NUEVA PIEL DEL EVANGELIO
Más que una práctica artística, es un accionar que abarca diferentes soportes y escenarios sociales por el que busco transformar simbólicamente la percepción de la fe oficial en el Perú, asumiendo el proceso del sincretismo como una práctica constante y esperanzadora.
viernes, 13 de marzo de 2009
RECORRIDO SACERDOTAL
Dentro del encuentro internacional de performance Cita a Ciegas.
Esto generó cierta reacción en algunos transeúntes, hubo quien de plano, me increpó pidiéndome que no engañe a la gente y que esto era tan solo un negocio.Otro se me acercó preocupado a preguntarme si mi trabajo de unión de parejas se realiza dentro del marco de la palabra de Dios.
No faltó la señora ama de casa que preguntó desde cuando los padres cuelgan carteles.Y otra más osada preguntó, no por la parroquia, sino, por el local y el costo de la consulta.
Toda esta acción constituye otro ejemplo que lleva al extremo el sincretismo entre las formas de la fe oficial y la fe popular urbana, esta acción nace como ficción pero se constituye en “realidad” en tanto engrana con las dinámicas sociales de un determinado espacio, es real y falaz a un mismo tiempo.
Agradecimientos: Mario Mogrovejo, Karina Flores, Fidel Barandiaran, Nora Rimondi, Julia Salinas y todo el equipo de Cita a Ciegas.
miércoles, 4 de abril de 2007
NUEVA PIEL DEL EVANGELIO
El trabajo del artista se hace arte cuando se produce y se consume, no como arte, sino como algo necesario en nuestra vida social.
Estos atuendos litúrgicos son, entre otras cosas, una realidad no utópica, pues, las imagino como una posibilidad, (aun no muy a largo plazo) estoy entonces a la espera del sacerdote que se digne oficiar misa revestido con estos atuendos.
La exposición de este proyecto se realizó en el Instituto de Bellas Artes de Medellín – Colombia, en noviembre de 2006.
LA FE URBANA EN EL ATUENDO LITÚRGICO
El historiador y antropólogo peruano Luis Millones afirma que, “el poder político o religioso necesita del espectáculo para expresar su legitimidad ante los demás, el color y el sonido en las fiestas tiene el valor de justificar el acceso al poder de sacerdotes o dirigentes políticos”.
Todo sacerdote católico al celebrar la misa se reviste con las vestiduras sagradas llamadas ornamentos, siendo las más importantes: el alba, la estola, la casulla, la capa pluvial, y la mitra en el caso de los obispos. El proyecto NUEVA PIEL DEL EVANGELIO consiste en tomar estas vestiduras sagradas del catolicismo como soporte formal y conceptual para desplegar sobre ellas una serie de discursos táctiles y visuales con referentes históricos, contextuales y estéticos de la cultura de la fe urbana en Lima.
Entre la fe institucional sustentada en el texto sagrado (La Biblia) y la fe de la llamada religiosidad natural, sustentada en la tradición heredada de generación en generación, se mantiene una mutua dependencia, sin embargo, por momentos se vuelve difícil la relación, sobretodo por la intolerancia de los que se consideran tenedores de la única verdad, por otro lado, la fe popular la podemos entender como una fe pluridevocional (politeísta) por lo que no necesita defender una única verdad, tolera con facilidad otras creencias.
Gracias a: Víctor Hugo Palacio, Rubén Palacio, Gustavo Vara, Julia Salinas, Rosita Chávez, Nélida de Solís, Luis Pérez y, de manera muy especial, a mi madre Nora Rimondi.
EVANGELIZACIÓN INVERTIDA
RECORRIDO SACERDOTAL
Recorrido Sacerdotal en Medellin
Recorrido Sacerdotal en Medellin
Recorrido Sacerdotal es otro proyecto que se enmarca en lo que denomino EVANGELIZACIÓN INVERTIDA, se desarrolló en dos etapas: la primera en la ciudad de Lima y la segunda en la ciudad de Medellín.
En Lima: El 12 de octubre de 2006, recorrí, vestido de sacerdote, las tiendas de insumos chamánicos de las ultimas cuadras de la Av. Tacna, en el centro de la ciudad; comprando diferentes elementos como amuletos, seguros, velas, perfumes, etc., que luego distribuiría gratuitamente en la ciudad de Medellín; esta acción despertó muchos anticuerpos de los vendedores llegando a proferir amenazas contra el equipo de registro que me acompañaba y mi persona, tanto las cámaras como la presencia de la fe oficial representada en el sacerdote, incomodaron a los vendedores, de hecho un maestro se negó de plano a leerme las cartas (del tarot) cuando se lo pedí, indicando que no podía hacerlo porque él trabaja de manera diferente.
lunes, 2 de abril de 2007
EL OJO DE LA CIUDAD
El Ojo de la Ciudad fue otra intervención que realicé en la ciudad de Medellín, el día martes 14 de noviembre de 2006 en la Plaza de las Esculturas o Plaza Botero; trabajé una alfombra de flores con una medida de 6m. x 12m., el diseño de esta alfombra representó la figura de un ojo bien abierto; en la parte central coloqué CDs, generando destellos de luz gracias al reflejo del impresionante sol antioqueño.
Este trabajo se realizó desde las 4:00 am. después de una tenaz lluvia que me hizo dudar de poder realizar la alfombra, el agua corría como río justo en el lugar determinado para el trabajo, pero como sucede en estos casos, las energías superiores colaboraron despejando el cielo desde muy temprano; la finalidad con el horario era que a las 8:00 am. estuviese terminada la alfombra, para que el día comenzara con el ojo abierto y a medida que avanzaran las horas fuera cerrándose con el deterioro por el clima y la acción de la gente; curiosamente permaneció intacto, pues los transeúntes lo cuidaban y protegían, el trabajo esperó hasta la lluvia de la noche para desaparecer. Esta acción pudo concretarse gracias a la colaboración del personal del Museo de Antioquia y el Instituto de Bellas Artes de Medellín.
La propuesta reflexiona sobre el ojo como la interfase entre el mundo interior (subjetivo) y el exterior (objetivo). Con esta alfombra busqué de manera simbólica abrir el ojo del espíritu de la ciudad, de alguna manera lo conseguí; los transeúntes se acercaban a mí, más que a preguntarme qué significado tenía mi trabajo, a contarme qué interpretación le daban ellos a la alfombra, con esto me mostraban algo de su interior y quizás la particular manera paisa de ver el mundo.
Gracias a: Maria Elena Manrique, Víctor Manuel Manrique, Carlos Uribe, Mario Augusto Arroyave, David Ramírez, Juan Manuel Perdomo, Camilo Castaño, Sergio Echeverri, Juan Barrera, Juan Manuel Perdomo, Martha Elena Alzate.